Tuer Bill - Vol. 1 (Kill Bill - Vol. 1)

Plus versé dans l'arrosage surabondant de ketchup que dans le jet de bol de riz en pleine poire, KILL BILL déroule des épisodes plus ou moins appréciables, mais la très longue séquence finale (...) est un époustouflant morceau de bravoure.

On retrouve dans KILL BILL VOLUME 1 les principaux ingrédients qui ont fait le succès de PULP FICTION: une mise en scène riche et pleine d'inventivité, (...) un rythme effréné, un humour décapant et une bande originale étonnante et inspirée.

Il ne nous a jamais été donné d'assister à une telle débauche de (...) sang. (...) Et si l'on ne peut s'empêcher de souligner l'incontestable qualité de la réalisation, on se demande ce qui a pu se passer dans la tête du talentueux Tarantino pour qu'il se rende coupable d'un tel forfait.

Beautifully made picture is immeasurably boosted by Sally Menke's exceedingly dynamic and fluid editing, which cuts on the action in the big scenes while establishing a gradually accelerating pace to the film overall, and Robert Richardson's deeply inventive cinematography.

"KILL BILL est (...) le premier de mes films qui se déroule dans un monde (...) fantaisiste. Oui, le film est incroyablement violent, mais il est aussi amusant en diable. KILL BILL est ce genre de films qui se déroulent dans un univers de cinéma qui n'a strictement rien à voir avec la réalité."

Mr. Tarantino shoots the elliptical curves of Ms. Thurman's face in extreme close-up, his wide shots emphasize her tall, willowy frame, and at one point the camera lingers on her long, strangely shaped toes for what seems like an entire reel.

Malgré un thème revisité maintes fois, (...) Tarantino réussit à garder notre intérêt du début jusqu'à la fin. (...) L'esthétisme des images (...) et la musique sont autant de clins d'oeil du réalisateur à des [cinéastes] dont il semble avoir (...) absorbé le travail, tellement il le reproduit avec aisance.

The fight sequences, choreographed, of course, by Yuen Woo-ping (THE MATRIX films), (...) are a blend of Samurai swordplay and Chinese martial arts and, as shot by Tarantino, are riveting and balletic to watch - a relief after the overuse of the form in bland Hollywood movies.

(...) Tarantino a (...) morcelé son film en chapitres qui sont aussi digressifs que progressifs. En résulte un excitant exercice de style à saveur pop. (...) Au final, le premier épisode de KILL BILL apparaît comme un prétexte pour sa séquence de clôture: un combat de 20 minutes.

Sur [un] canevas plutôt mince, Tarantino a brodé quelques tableaux d'une maîtrise remarquable. Le rouge dès le début s'impose comme la couleur dominante. Sang et couchers de soleils se conjuguent comme des appels constants du drame initial.

Montage serré, scènes chocs, rythme d'enfer. (...) Nous sommes du côté du conte et de la représentation symbolique. Les références (...) sont multiples mais cinématographiques. On retrouve l'esprit des westerns spaghettis, (...) [des] grandes épopées japonaises, mâtinées de films de kung fu.