Louis Cyr - L'homme le plus fort du monde

(...) le film de Roby ne lésine pas lorsque vient le temps de dévoiler les tours de force de Cyr. Si par endroits cela paraît répétitif, cela donne également des numéros à couper le souffle (...). En fait, on pourrait reprocher au scénario de Sylvain Guy (...) de s’intéresser davantage à la bête de scène qu’à l’homme.

De manière habile, (...) Daniel Roby mène la barque avec doigté, reconstituant l'époque avec force détails (...). Si quelques ressorts dramatiques semblent convenus, Roby parvient à bien transmettre l'émotion des personnages, les accès de colère, les déceptions comme les victoires, petites et grandes.

There are a few too many scenes of [Cyr] lifting large objects, and I found it hard to care much about the whole section in London where he’s trying to force other strongmen to compete with him. But the film comes back to life in the final reel as it explores in more depth his relationship with his wife and daughter.

(...) le portrait du personnage manque de précision. Au-delà de l’information fournie par les dialogues, (...) cet Hercule moderne reste à l’écran un héros folklorique dont les auteurs, par peur de heurter sa légende ou par manque de renseignements intimes à son sujet, ont renoncé à forcer la porte.

LOUIS CYR est un drame biographique dans sa forme la plus classique, tant sur le plan visuel que narratif. Daniel Roby a évité l'esbroufe formelle pour se concentrer sur le récit. (...) Alors qu'il aurait été facile de tomber dans la caricature ou dans le panégyrique, Daniel Roby a su éviter les deux pièges.

Cette fiction historique a l'honnêteté de ne pas amplifier la réalité. (...) Au demeurant, c'est un portrait romantique que Roby dresse. (...) La galerie de personnages secondaires (...) contribue (...) à faire ressortir ses défauts et faiblesses.